1. 天赋也是一把双刃剑。天赋给你神力，让你横空出世，走出天界，独占鳌头，然后你便开始自恋，拒绝走下神坛，返回人世。殊不知，回来的路决非一条坦途，而是一根绳索，只有尝试去走并成功的人，才能留下更绝伦的精彩。
2. 读书有什么意思，那是不读书的人不知道的。现代人打发时光的渠道越来越多，书籍在离我们远去。如果远去的仅仅是书倒也罢，问题是不那么简单，因为——书是我们的岸。读书的多少并不重要，重要的是与书为伴，把自己交给一页属灵”的字。
3. 在没有找到那一个”时，你并不知道那一个”是什么样的人，但当真正属于你另一半的那一个”出现时，你会有感应的。运气好的人可能第一次就找到了那一个”：天定的另一半，而多数人没有这么幸运——他们结合”的下场将是又苦又痛，其中聪明又勇敢的人就离”了，更多人在将就”，在得过且过。
4. 一个人想要一种完美的人生，一定要虚实结合，就像看一万次电视直播后，需要到现场看一次发射，这样带给你的感觉是实实在在的。
5. 人生是个圆，有的人走了一辈子也没有走出命运画出的圆圈，他就是不知道，圆上的每一个点都有一条腾飞的切线!
6. 现代人都是一个孤岛，一只档案柜，像密封罐头，虽然近在咫尺，却遥遥相隔。他们孤独得要死，因为孤独得要死，对爱更有一种常情难掩的爆发力。
7. 心脏是一座有两间卧室的房子，一间住着痛苦，一间住着快乐;人得意之时不能笑得太响，否则会吵醒隔壁的痛苦。
8. 有许多事情让我们觉得不快乐，其实是因为我们追求的并不是幸福”，而是比别人幸福”。
9. 年轻人，花开太早不是件好事，对人生过早的有自己的看法、下结论都不是好事。人说迷迷瞪瞪的状态，时间越长，厚度越厚。所谓厚积薄发，这意味着他将来冲天也会冲得越高。不要一开始就发射。
10. 一个人用一辈子的时间去证明一念之间可以明白的事理，看似无用，平庸，然而先知先觉地活着又何意思，那些多余的日子岂不是更折磨人?
11. 大千世界，险象环生，明争暗斗，无休无止。我们总是紧紧张张地夹着尾巴”出门，又夹着尾巴”回家;到了家，这尾巴”似乎再也夹不住了，甩打出来，其实也无甚了得的。
12. 一个不会从生活中寻找并发现乐处的人，生活的意义就丢掉了大半，这样的人得到的再多其实都是少的。这样的人，往往也是自私的，干巴巴的，不为人喜欢的。相反，有一种人，他们常常可以在困难和苦楚中找到你意想不到的乐处，并由这种乐处悄悄地滋润着他们的生活、心灵。
13. 我们总是在自我戕害，文明有文明的法则，愚昧有愚昧的枷锁;明的，暗的，先进的，落后的，人类自我制造悲剧的能力，和我们改造世界的能力一样发达。我不相信天堂，我相信地狱;也许人世就是个地狱，因为人类总是不相信眼泪。
14. 生活总是需要我们变得更加平庸一点，但我们又不甘平庸。相对来说，一个平庸的人在面对世俗生活时会更游刃有余一些。可人就是始终处在矛盾当中，一方面想要出类拔萃，一方面又要归于平常，这是很难的。
15. 我非佛徒，但佛的智慧，佛的自在，佛的喜乐，却常常指引我，在每个经意不经意的细节里，滋养我，祝福我。
16. 幸福是一种习惯。如果你小时候养成了一种‘甜’的习惯，一辈子永远是甜的。
17. 文学不是欲望的加油站，相反，它应是欲望的制动器，是加速度的反速度。文学核心的价值是要展现出人类心灵的高度，以及活着、活好的勇气。它拒绝在俗世里沉溺，拒绝心灵被遮蔽，拒绝人心变坏，世道变黑。
18. 好的作家，永远不可能放弃他的批判性，作为人的良知，作为世道人心的捍卫和坚守，作为作家的尊严和责任。作家的心中必须有一方净土，无论生活如何喧嚣，无论作品写得如何花红柳绿，他都要努力守护好这块净土。
19. 生活有形，人心(灵魂)无形，只有用有形”去装无形”，无形”才会变得有形”，才能看得见、摸得着、握得住。
20. 小说是通过描写人的俗世生活，家长里短，爱恨情仇，男欢女爱，炎凉世态等等，来展现人类活着的状态，以及复杂的精神世界的。这注定小说家要备具一颗世俗的心，对俗世生活保有常人鲜有的敏感和热情。只有这样，才能写好生活中那些世俗的人，琐细的事，乃至微妙的情。
21. 写作不能有太大的功利心，一夜成名的作家有，但很少。如果你把它当作一个爱好，带着这种念头来写作，就不太容易受到伤害。我觉得有一个爱好就是一份幸福，它成了你生活的一个补充，成了你内心的一个依托，一种精神的寄托。那么它就会滋润你，而且有一天胜利可能就会出其不意地降临在你身上。
22. 年轻时我们会为了黄昏唯美的失落，拿起不安的钢笔高声倾诉消逝的光阴。今天日子业已惊涛拍岸，唯有键盘和芯片在小心周密地计算着代价与利益。是时候该让自己反省，我们的日子需要诗意的滋润和祝福。诗意的生活就在我们身边，每天拿出半小时忘掉功利去路边喝杯廉价的茶，或回家看一本无用的书。
23. 人一旦有了信念是可怕的，因为有了信念就有了力量。信念原来是一只制造魔力的瓶子。玻璃瓶。易碎品。不过，在没有破碎之前，这只瓶子是了不起的。
24. 网络文学本身很有市场，因为故事相对比较符合大众尤其是青少年的喜欢。但究其本身而言，无论文字还是架构上都还显得粗糙、稚嫩了些。这是因为其门槛低，随意性强决定的。我看好从网络文学走出来的作家未来的高度，但不是现在。这个未来有多远?我希望只是一层纸。
25. 现代什么都讲究速度，读书也是这样。其实很多人读书并不是为了阅读，只是想猎奇，像快餐喂饱肚子一样喂饱空虚的精神。很多网络小说没什么文学章法，故事也讲得不好，但其内容迎合了其特定读者群，就显得很畅销。
26. 有一种人是在预定和设计中往前走的，另有一种人是稀里糊涂的，我属于‘另一种’。但是我想，即使是有预定和设计也难免峰回路转，人生最大的设计师肯定不是自己，而是‘他人’，是命运。
27. 小说家应该是三轮车夫，一路骑来，叮当作响，吆五喝六，客主迎风而坐，左右四顾，风土人情，世态俗相，可见可闻，可感可知。
28. 爱是真实的，必须的;爱是人性的深刻内容，是人性抵抗沉沦的源动力。一个被爱抛弃的人无法构成一个世界，只有拥有了爱，你才有幸福或痛苦的权利。从这意义上说，我深信人们对爱的需要和追求是不计条件的，它比天空还要辽阔。
29. 家庭比社会重要，内心比肉体重要，这两个原则把握好了，内心痛苦相对会少一些，就是有痛苦你也能解决。腰缠万贯却内心化解能力很差，很可能某天就崩溃了，但物质贫瘠，内心丰满强大，照样能找到自己的幸福感。幸福感是最重要的，它不是以物质为基础，它是一种平衡，是一种理解，某种意义上是一种智慧。
30. 一个有为者的人生总是在无奈和痴迷的交加中度过的。有人想不痴迷又有为，并且似乎已找到各种聪明的途径，但我一点也不羡慕。在我看来，聪明的价值不见得比弱智高，甚至，聪明的价值经常是负的。
31. 谈恋爱，稀里糊涂时感觉最好，等你把对方身体和心灵深处的几个凹凸面都摸透了，谈的恐怕就不是恋爱，而是人生了。
32. 欲望总是被自己或身边所谓的过来人涂鸦地很丰满，但常常远观发现全是馅饼”，走近一看全是陷阱”。多相信思考的力量，少听信旁人的诱导，也许放慢步子可以走得更稳更远~
33. 想想生活的开始总是这么美好，但心灵为什么要那么孤独、脆弱、痛苦?会痛苦不是一种生的才能，但回忆总是停留在辛酸的往事，惆怅的今天。那些因年青和单纯带来的痛苦回忆，如今都和时间一道长大了，可你的成熟却没有长大，于是你痛苦地流下了一串串泪水
34. 一个成熟的人从来不会直抒己见、当机立断。假若善良”的你还是自信，身边总有天使陪伴，那么请问：难道你没有发现魔鬼变得越来越精灵了?孕妇装病、老人摔倒我们身边的人和事，事和物，笼上了吊诡的迷雾，信任的危机。但请善良”的你务必牢记：魔鬼会以各种你未曾见过的面目突然降临!
35. 人生无常，苦有常。但是，别害怕苦，不苦的人生肯定不甜。
36. 金子也有两种遭遇，一种是坚强的闪光，还有一种就是绝望到变成一颗坚硬的石头，不动声色。现在的年轻人诱惑多，一旦有一件事不认可他们，他们可能就偃旗息鼓，隐藏起他们的才华了，这对他们、对社会都是一种损失。金子闪光才顺乎天意，别绝望得长成石头。
37. 生活就是要贴着自己的性情走，你生定是什么人就拿什么腔调，别跟人去凑热闹，凑热闹，热闹终归不是你的。
38. 生活就是油盐酱醋茶，配料简单，但要配合着调制出可人的美味，没点功夫还真是不行。这功夫就在于把握火候，懂得什么时候该调剂一下;掌握计量，懂得该放多少，醋放太多了，这菜怎么吃都是醋意;当然你还得弄清顺序，不能先给颗糖，再撒把盐，这不厚道。要没这些本事，生活的主料就索然无味。
39. 一个成功者都是作了大量的牺牲、让步和妥协的。你对自己的个性在妥协，对自己的欲望在妥协，你不能什么东西都由着自己。一个人进入享乐状态，享受人生很容易，创造、付出、牺牲才是难的。因为难，我们要学会约束，把有限的精力孤注一掷。我想一个人一辈子，只能做好一件事。
40. 怀疑有时恰恰也会变成一种动力，一种对自己的苛刻，逼迫你更想去寻找，去发现。在怀疑中退缩是一种可能，在怀疑中奋发也是一种可能。
41. 我们最大的悲哀，是迷茫地走在路上，看不到前面的希望;我们最坏的习惯，是苟安于当下生活，不知道明天的方向。
42. 我们总是挂念情爱太多，念挂亲恩太少，前者如一餐美食，一场盛宴，撩拨着浓浓欲望，让人忘情投入，欲休难止;后者如同身边氧气，时刻滋养我们，无声无息，但总是被忽略遗忘。欲望会让你得到最想要的，也会失去最重要的，回首总已迟。
43. 人生有两样东西千万不要错过：一个是，最后一班回家的车;另外一个是，最后一个深爱你的人。爱情有两样东西千万不要隐瞒：一个是，假如你不爱对方却假装深爱着对方;另外一个是，隐瞒着一个人却爱另外一个人。
44. 有一种人是在预定和设计中往前走的，另一种人是稀里糊涂的。但是我想，即使是有预定和设计也难免峰回路转，人生最大的设计师肯定不是自己，而是他人”，是命运。
45. 从某种意义上说，一个人的智力范围越是局限，那么他在某一方面的智力就越容易接近无限。换言之，天才之所以成为天才，是因为他们一方面将自己无限地拉长，拉得细长细长，游丝一般，呈透明之状，经不起磕碰。所以，大凡天才都是娇气的，如世上所有珍宝一样.但是天才只能被自己毁灭，别人是毁不了的。
47. 对现在的作家。我就一个字，守”。无名前，要守得住寂寞。成名后，要守得住名利的诱惑。
48. 被时代洪流裹挟，人们匆匆忙忙，恨不得每分钟、每秒钟都能有变化，生怕漏了什么。而在这里，你可以停下脚步，静静地看一看、想一想。阅读有什么好处?借用今天一幅作品上的话：不读的人是不知道的。
49. 人生多险，生命多难，我们要坦然、平安地度过一生，也许唯一的办法就是把自己交出去”，交给一个信仰”。让这个你终生的信仰的东西陪伴你，让你变得坚强，去挑战，去赢得。
50. 整容无法给你充满喜悦的人生，法拉利也不会让你被数百万人敬仰。唯有打开点亮内在的美好，才能照亮自己，照亮他人。
51. 日子过去了一把又一把，我总认为它被甩掉了，可每次掰开心一看，从没看不见它的时候。它像条狡猾的泥鳅，窝藏在石头缝里，说不准什么时候窜出来，没等你完全看清，又倏地不见了。就这样，我怎么抓得住它?所以更谈不上甩掉它了。它像中医上说的气”一样流动在我身体内里，常莫名地折腾我一下。
52. 生活也许是由古老的魔幻弯曲构成，充满了目不暇接的纷纭和混乱，它有太多的定理格式，如日落月没，如生老病死，如瓜熟蒂落，任凭天打雷劈，兀自岿然不变。但有时它又没有规矩和格式，就像睡梦一样变幻不定，在漆黑的荒野中行走，既犹豫又大胆，某种机缘巧合像天外来客，像地下精灵，乘云而降，拔地而起，神奇又蛮横。
53. 当今文坛之平庸、弱智昭然若揭，体现在出版上。出版不以质量而论，而是以名气论。虚名比作品重要，虚名可以让一堆垃圾文字砍掉一片森林，与此同时大量无名之辈的心血佳作只能锁在抽屉里，或在网上晒晒。文学的艰辛和孤独令人沮丧，文坛和出版界之平庸弱智其实更令人沮丧。
54. 生活肯定有丑陋的一面，但驱散黑暗最简单的方法是引入光明，一味展示黑暗肯定无济于事。哪怕生活中没有这样光明的人物，那我们塑造几个也可以驱散我们的黑暗、温暖读者的心。这并不是说我要否认黑暗的一面，而是让读者哪怕身在黑暗之中，目光也要能向光明的地方投过去。
55. 文学艺术的意义，就是能让人类的精神记忆变成一条联通过去、今天、未来的河流。
56. 很多时候，人不愿承认错误，无非是面子问题，害怕丢脸，结果往往错上加错丢更大的脸——此乃可笑;也有一些时候，人不敢承认错误，因为一旦承认，要么改正错误的代价太大，要么根本无法改正，只好将错就错，一错到底。
57. 醒着已经够累了，如果还要常常被梦所扰，真是庸人。醒时忘却自身，睡时不受梦扰”，实乃智者之言。
58. 二十岁有二十岁的美丽和光彩，四十岁有四十岁的皱纹和诗意。我们的人生在不断地更易状态，身体的皱纹和心灵的皱纹一样，它无法抚平，也没必要去抚平，因为那其实是我们的财富，它在黑暗和误解中默默地改善着我们生存的选择和人生的际遇。我们需要做的，只是找到并面对真实的自己。
59. 落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
60. 这个世界是水做的，又是火做的，由一切过去、现在和将来的事物交织而成，而我们仿佛是交织的网中的一个点、一根线、一眼孔。总有很多心灵之外的东西，让我们一次又一次的迷失，把我们扯进既像地狱又像天堂的迷宫中。但不必慌乱害怕，这些终会将我们带回一个宝贵的记忆里，回到一个久久寻觅的朋友身边。
61. 新衣服刚穿上身都会不习惯，与每件衣服都要有一个相处熟悉的过程，互相熟悉才能彼此了解、互相衬托。
62. 这一路走过来的过程，会打磨掉你很多的锋芒，不会在那么慷慨激昂、群情激奋。慢慢的，你就会意识到其实这是一份工作，除了能给我带来经济收入以外，还将会成为我的事业。一上升到事业这个层面，这事就不能这么贸然地、激进地去做了，要有规划、慢慢的来，必须要学会满足，才能快乐。
63. 幽默本身就是一个男人的魅力之一，我们做演员来说，会演喜剧是一个本领，但是不代表说我们只演喜剧，但是你作为演员如果不会演喜剧，那你其实是缺失了一块。
64. 有朋友说，你拍了那么多戏不如放了个屁。我觉得挺好，上天在这样一个时刻赐予我这样一个宝贵的东西也是一种财富，可能也是这么多年的人品积累下来的。
65. 我不说，你不懂;我说了，你爱了，我不想;生活的重担交给我，你只需要负责幸福就好。
67. 生活就戏剧，虽然不会像戏里那么极端，也确实没有那么完美。
68. 我不要你对我一见钟情，只希望我能用爱的点滴融化你的心;我不要你永葆容颜，只希望今后的岁月和你白头变老;我不要你负担生活的压力，我只希望能成为你宽阔的臂膀烦心事我来扛。
69. 当故事画上句号，不管是完美还是遗憾，说声再见的失落就像当初被灭灯的心情。我们的爱情并不绚烂，但比起王子公主来的更加朴实，坚定，山山给了刘旭刚美好的春天，当初的执着终于成就了爱的感动。我的追爱秘笈终极杀手锏：纯粹爱，认真爱。
71. 小说，尤其是长篇小说，还是要有中国的传统，还是要在小说里学会讲故事，讲动人的故事。一部长篇小说，如若没有形象的人物、曲折的情节和生动的故事，读者怎么能够读下去呢?
72. 作家不能离开真实的生活，不能离开生活的积累，不能离开你所熟悉的人物。作家往往为这些人物的驱使而产生写作的冲动，他们成了写作的动力。
73. 光明被逼在远方,黑暗笼罩着海洋,听不见晨钟叮当,听不见丧钟叮当,困倦到哪里去躺?这飘缈的浮生,到底要到哪儿安放?
74. 写作绝不是为赚几个钱。身为作家要努力了解中华民族五千多年的历史，懂民情，以对国家、对时代、对社会、对人民的高度责任感，来从事文学创作，来写出自我对历史与现实的那份独特思考。
75. 小说要写得好看，还要调动诗歌、散文的意境。认识和捕捉到这些，是一个作家的最大享受。它不仅无损于健康，甚至还能延缓衰老。
76. 人性这个东西，随时都会存在的，文学离不开这个东西。我们要通过活生生的人，展示生活，体现历史，而不是演绎历史概念。
77. 男女之间往往欲胜情，夫妇之间便成情胜欲。
78. 朋友的死亡，不是他的死亡，而是我的死亡。因为朋友的意趣形象仍活在我的心中，即是他并未死亡，而我在他心中的意趣形象却消失了，等于我已死了一分!
79. 人的生命，有小体，有大体。推极而言，古今将来，全世界人类生命，乃是此生命之大全体。每一人之短暂生命，乃是此生命之最小体。但人类生命大全体，亦由每一人之生命小体会通积累而来。不应由大体抹杀了小体，亦不应由小体忽忘了大体。
80. 越来越繁密的制度积累，往往造成前后矛盾。这样，制度越繁密越容易生歧义，越容易出漏洞，而执行新制度的人往往在分歧争执中敌不过固守旧制度的人，因而越来越失去效率。